藝文空間
Jun 18 , 2015
00:00

小人物的時代剪影 林靖傑

文/蔣德誼 圖/高政全、好台電影
  • 小人物的時代剪影 林靖傑
  • 小人物的時代剪影 林靖傑
  • 小人物的時代剪影 林靖傑
  • 小人物的時代剪影 林靖傑
  • 小人物的時代剪影 林靖傑
  • 小人物的時代剪影 林靖傑

《愛琳娜》是一部很「台」的電影,片中的角色和街頭風景都親切地像是在你我身旁發生的故事。導演林靖傑睽違7年,繼《最遙遠的距離》後交出第二部劇情長片作品,用溫柔卻又深刻的鏡頭語言,提煉出真實而帶有情感厚度的台灣況味。


 

「我一直都很想拍一部非常草根、有生命力的電影,這個想法放在我心裡一、二十年了,直到這幾年來本土題材慢慢發展成熟,觀眾的接受度也跟著起來,我覺得是時機了。但我想要拍的是不同於熱血、勵志這些主流題材,是呈現更多面向,而不是被簡化、符號化的本土電影。」

林靖傑試圖扭轉過去觀眾「本土電影等於很low」的想法,在他的鏡頭下,屬於台灣特有的風土情味、人物描寫顯得既細膩又真實:騎摩托車揹著吃飯傢伙穿梭在大街小巷趕場的女孩、開小黃載女兒回家的單親爸爸,或是穿台客款刺龍繡鳳外套,說話不離三字經的地痞混混。


1.《愛琳娜》生動描繪傳統南部家庭平時吵吵鬧鬧,卻仍然緊密的情感。

2.陳怡蓉(左)和莊凱勛在片中有許多精彩對手戲。

社會夾縫裡的呼吸

《愛琳娜》描述一個南部勞工家庭出身的女孩陳愛琳,在一場車禍的偶然機緣下開始學習小提琴,從工廠女工變成小提琴老師。她嚮往上流社會、期望在婚友社聯誼中找尋美好姻緣,但仍被現實生活的種種壓力束縛、在高富帥的情網中失足踉蹌。片中的平凡小人物們各自面臨著來自家庭、社會的困境,但都仍在掙扎中試圖找出一條生路。

在片中不斷出現的火雞是貫穿《愛琳娜》全片的意象,林靖傑說這是一個無心插柳的隱喻,「一開始我是想找一個帶有南部image的東西,後來覺得火雞從外型、叫聲到習性都有某種戲劇性。有一段時間南部很流行養火雞,小時候我家裡就有,主角童年被火雞嚇到的情節,就是我的親身經驗。火雞在感受到威脅的時候就會鼓起羽毛,虛張聲勢一番,但其實並不會咬人,就如同底層社會的人們,習慣用種種方式膨脹、武裝自己的脆弱。」

林靖傑長期以紀錄片關注社會議題,甚至親身參與社運,《愛琳娜》中也可看到如居住正義、新住民、青年低薪和外籍照護等議題的身影,但導演反而選擇點到為止,不做太深入的著墨,「對我來說,社會運動或抗爭是生活的一部分,因此我讓它像生活場景一般的出現,交給觀眾去感受,影像是觸媒,我能做的就是讓它自然呈現議題的各種面向,而非強勢地灌輸某種觀念。」

向故鄉致敬

《愛琳娜》有九成的場景在高雄拍攝,除了導演林靖傑之外,女主角陳怡蓉、飾演大哥的戴立忍也都是高雄出身,電影末段特別以氣爆事故前的三多路街景,紀念這場在高雄人心中劃下巨大傷痕的災難。《愛琳娜》的角色設定和片中場景,某些層面都來自林靖傑的成長經驗,「像是把組裝家具搬到外面,方便泡茶聊天串門子的『門口埕』,那就是我們南部小孩幾乎都有的記憶,家的原型。只是現在我們都慢慢被關在公寓裡,算是一種鄉愁吧。」這部電影將舞台留給了在大社會基層裡打滾的市

井小民,他們富有活力、才華和幽默感,並用自己的方式在這片土地上努力生活。故事不帶晦澀或悲情,但也非傳統三幕劇公式的小人物成功記,而是力求寫實,不帶太多評判色彩的社會素描。《愛琳娜》就像一面鏡子,映照出觀眾在台灣的生活經驗,也是林靖傑經驗裡的台灣。

 

《愛琳娜》

導演:林靖傑
主演:陳怡蓉、莊凱勛、龍劭華、戴立忍
發行:好台電影



你可能也會喜歡
延伸閱讀
明潮