藝文空間
Jun 22 , 2015
12:38

永瀨正敏的台灣映記 鏡像之風景

文/蔣德誼 圖/江祐任、黃莉翔
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以《KANO》入圍台灣電影史上首位非華人金馬獎男主角的永瀨正敏,除了演員身分外,也是掌鏡超過20年的專業攝影家。過去他曾為許多時尚潮流雜誌或藝文作品擔任攝影,在《KANO》為時一年多的拍攝期間,永瀨正敏用鏡頭觀察這個令他感到溫暖的島嶼與生活在其中的人們,展覽主題訂為《Mind's Mirror》,他說無論是電影或是攝影,都需要觀眾來完成最後一片拼圖,作品投射在觀看者心中,才真正有了意義。


永瀨正敏對於攝影的第一個印象來自祖父永瀨宗則,日本NHK電視台曾拍攝關於永瀨家族歷史的紀錄片,描述永瀨宗則曾在家鄉宮崎縣經營照相館,但在戰後極為貧困的日本,照相成為奢侈消費,迫於生計,他打算賣掉照相機以換取食糧,不料被朋友騙去,從此之後他便不曾再拿起相機。

「我算是由爺爺奶奶養大的孩子,但來不及見到祖父拿著相機的模樣,小時候曾無意間找出他拍的照片,有幫客人拍的全家福、慶生照,也有些讓人看不太懂的景物,還有裸女的照片,給我一種奇妙的感覺,像是看到祖父平常不曾顯露的一面。」永瀨正敏如此說道。

受祖父影響而開始對攝影產生興趣的永瀨正敏,和台灣的緣分開始得很早,1991年他來台工作時因緣際會在楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》裡客串一角,最後戲份卻全被剪掉,直到接下《KANO》拍攝工作,才讓他再度來到台灣。

日常景象的瞬間

永瀨正敏慣以影像記錄生活點滴和周遭環境,去年先在台灣發表以《KANO》演員、演出現場和工作花絮等為拍攝主題的《This Moment》攝影展並集結成書;今年的《Mind's Mirror》更廣泛地捕捉台灣大城小鎮的片刻浮光,「在台灣的這段期間,我不斷感受到來自人們的溫暖鼓勵和熱情,這樣的性格究竟是如何造就的?這使我產生想要更了解台灣這塊土地的想法。」

在永瀨正敏鏡頭下的台灣有質樸未加修飾的街頭景色,偶然捕捉的生活片段,也有呈現頹敗氣息的廢墟影像,「台灣交雜著古老和新潮的事物,在我眼中有一種富有生命力而略帶渾沌的質感。」

除了展出攝影作品本身,展場設計則是與香港名詞人林夕、新銳藝術家邱國峻與建築師辜達齊合作,跳脫傳統平面展覽形式,以立體、錯位等視覺設計,展現如城市天際線般豐富的視角和觀看線條。

永瀨正敏身兼攝影師和演員兩種身分,他說:「以前電影在日本叫做『寫真』,而非現在的『映畫』,電影其實便是攝影的延伸。有時我在鏡頭前演出某一個角色,有時我在鏡頭後,成為那個按下快門的人,這讓我更容易感受兩種不同立場和位置角色的心情。」

 

 《Mind's Mirror心象.永瀨正敏台灣攝影展》

日期、地點:即日起至7月12日高雄駁二火腿畫廊─大義倉庫區Ham Gallery(高雄市鹽埕區大義街2-1號C7-6倉庫)、7月10日∼7月26日新竹市美術館(新竹市中央路116號)、7月17日∼8月30日台中市長公館(台中市北區雙十路一段125號)

永瀨正敏  
1966年生於日本宮崎縣,身兼演員及攝影家。參與演出的電影作品多達80餘部,1991年以山田洋次執導的《兒子》獲日本金像獎、藍絲帶獎等9項電影獎的最佳新人和最佳男配角獎,2004年以《隱劍鬼爪》拿下日本金像獎最佳男主角獎。他亦為許多潮流雜誌、廣告、藝文及音樂作品拍攝人物肖像與封面等影像,至今已出版6本攝影集,並曾於日本青森縣立美術館、津輕傳承工藝館、宮崎藝術中心等地舉辦攝影展。



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