焦點特企
Nov 01 , 2016
00:00

用視覺跑趴 插畫台灣新世代

文/郭書吟、蔣德誼 圖/何經泰、高政全、郭書吟、鄒駿昇(吉日設計)、台灣創意設計中心、夏姿、ViewFinder、日星鑄字行
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「插畫」堪稱視覺藝術範疇最委屈的類別。 因經常附屬於文字而生,插畫總被看成為人作嫁;因大量複製和廣布於傳播媒體,缺少單一原件「此時此地」,插畫被視為缺少真實性的藝術,對於渴望獨一無二藝術性的藏家而言,插畫不會是他們的目標。 然而,日前2016臺北世界設計之都重頭戲「國際設計大展」策展人之一鄒駿昇,以《臺北風格一館Visual Taipei》,大大翻轉民眾對插畫的看法......


自2011年獲義大利波隆那國際插畫大獎、結束旅英生涯返台,《Visual Taipei》是鄒駿昇首次大型策展,61位國內外藝術家(包含14位台灣創作者/插畫家)、逾300件作品,18幅「台北生活」肖像,鄒駿昇在策展宣言寫道:「一個介於設計與藝術之間,手繪與數位之間,非商業與跨領域之間的視覺藝術展,將世界上最出色的創作者都找來台灣展出。」書封、唱片、插畫書、繪本、設計櫥窗、平面設計、圖像設計、動畫短片⋯⋯,一場用視覺跑趴的大展,讓觀者體驗插畫藝術自1990年代後伴隨數位科技大興的現象——它跨領域、善用多媒材(手繪、拼貼、雕刻、版畫、印刷、數位)、視覺傳達搶眼、觸及率高、傳播迅速,能與商業鏈結,也能為次文化發聲;它善變,它自由,它或許包裹糖衣般的顏色,卻蘊藏創作者的社會觀察;當作家用上萬字表現一個時代,插畫家卻能用一幅畫,言簡意賅地攻陷觀者內心。

插畫(illustration)源出拉丁文illustradio,意即「點亮」,插畫正是一門「點亮」的藝術,一張畫便說清楚講明白,無須贅字;而在數位科技時代,我們能說,插畫藝術是一門最活潑而永不受限的手法,表現當代社會群像的藝術。

本期《潮思》從鄒駿昇《Visual Taipei》策展經驗出發,展現作為視覺藝術家/插畫家投注藝術創作的看法,青壯世代如洪添賢、川貝母、楊謹瑜、鄭曉嶸等在近年表現亮眼,與媒合圖像創作者的線上販售平台ViewFinder,他們都是台灣插畫新世代的共創結構,藉社群媒體發聲——你或許不記得他們的名,但鐵定感受過他們的顏色;他們正為攻打國際舞台磨刀,絕對值得關注。

《Visual Taipei》展出國內外共計61位插畫家、視覺藝術家、圖像創作者作品。

洪添賢CROTER(台灣),〈大加蚋台北城〉,數位媒材。

 

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