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Jun 28 , 2018
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漫畫界傳奇宗師 鄭問

文/蔣德誼 圖片/文化部、大辣出版 
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做為第一位作品登上日本漫畫周刊連載,也是首位獲得日本漫畫家協會「優秀賞」的非日籍漫畫家,鄭問的創作在台灣以至於亞洲漫畫界,以「橫空出世的天才」形容絕非誇飾。


(左)《東周英雄傳一》〈張儀篇〉的刊頭彩頁,當時曾被《Morning》讀者票選為最佳封面,不過這張作品其實是被助手從垃圾桶裡「搶救」出來的;(右)《阿鼻劍一》彩圖,據說畫中被抱在懷裡的幼年何勿生,是以鄭問的兒子鄭植羽為藍本。

這天午後雨勢不小,在鄭問故宮大展開幕儀式上,除了總統蔡英文、文化部長鄭麗君和故宮院長林正儀等人,還有日本、香港、中國等地共200多位漫畫家列席,把開幕現場擠得水洩不通。曾和鄭問在講談社同期連載的《沉默的艦
隊》作者川口開治,為此特別休刊一回來台,《蒼天航路》作者王欣太因不喜歡搭飛機從未踏出日本,這次為了出席鄭問紀念展,甚至第一次辦護照。

身為第一個以漫畫進入故宮展覽的創作者,鄭問獨特的繪畫技巧和表現手法,其藝術價值已然超越了漫畫所能表達的境界,影響更擴及漫畫界之外,周星馳便曾說電影《功夫》中的大手印招式,便是取材鄭問作品《阿鼻劍》而來。

〈林中戰士〉,376x272mm,1993年10月《東周英雄傳3》單行本封底。鄭問喜愛嘗試各種不同作畫效果,背景的紋路是顏料未乾時相疊再拉開而成,中央人物實際上只有指甲大小,繪製時得用上放大鏡。

筆墨間揮就一座武林

從1983年首部作品《戰士黑豹》,到成名作《刺客列傳》、於日本連載的《東周英雄傳》、《深邃美麗的亞細亞》等,鄭問筆下人物不僅雄渾秀麗中帶著英氣,更令人稱道的是在平面2D漫畫作品中,充滿立體和透視感的視覺風格
,這或許和他過去在復興美工雕塑科的養成有關。

例如作為此次展覽海報主視覺的《阿鼻劍》第二集封面,從後方以圓弧狀轉移到主人物身上的盔甲,需要高度的空間感與透視能力,但鄭問卻能不打草稿,直接下筆。

鄭問也格外熱衷於繪畫技法的開發,從早期《刺客列傳》的水墨風格,到後期混用水彩、油彩、壓克力顏料甚至拼貼素材,在毛筆外也曾使用牙刷、手指或噴霧器作畫,或許正因他未受過正規美術訓練,反而不受限於特定繪畫技
法,自成一格。「對鄭問而言,畫漫畫就像登山,征服了這座山之後,他就不會留戀,而是再找尋下一個新的目標。」鄭問故宮大展策展人,也是鄭問弟子的漫畫家鍾孟舜這麼說。
 

鄭問於日本刊載的漫畫作品。左為1990年3月以《東周英雄傳》於日本講談社《Morning》雜誌初登場,右為《深邃美麗的亞細亞1》單行本封面。

孤獨的大師身影

然而鄭問的創作價值並不僅在於作畫技巧上的成就,從早期的歷史類作品,他透過細膩的分鏡場面調度以及人物對白,強調人物的內在心境展現,到《阿鼻劍》、《深邃美麗的亞細亞》等作品,故事題材更觸及人性、哲學和宗教觀等議題,在作品中透出創作者的人生體悟及感觸。

由於鄭問後期創作與活動幾乎都在海外,因此儘管他的創作獲得高度評價,對於台灣本地讀者而言卻相對陌生,鍾孟舜說,對此他心裡多少是有些遺憾的。或許正因如此,鄭問去年三月離世後,他頭一件想到的事情就是「老師的作品應該要進故宮」,讓它放在台灣的最高規格殿堂被討論。

《深邃美麗的亞細亞》草稿與完稿對照。

「那時中國很積極地在洽談作品版權和辦回顧展,最後是文化部介入協調,很快速地敲定老師第一個回顧展一定要留在台灣。」這次鄭問故宮大展,主辦方特意不設任何分隔線,讓觀者得以近距離欣賞作品,鍾孟舜強調:「老師的畫一定要親眼看到原稿,才能看出那些印刷沒有辦法呈現的細節。」

在開幕典禮時,文化部長鄭麗君提到:「這次紀念展的開幕,代表我們的時代,終於追上鄭問老師的腳步。」如今大俠已然遠行,這位漫畫界一代宗師曾說:「就去看我的漫畫吧!我想說的,都畫在漫畫裡了。」



 

《千年一問─鄭問故宮大展》
展期:6月16日~9月17日 09:00~17:00
地點:國立故宮博物院圖書文獻大樓一樓
特展區(台北市士林區至善路二段221號) 

《人物風流:鄭問的世界與足跡》
企劃:大辣出版編輯部
出版:大辣文化

Profile
鄭問(1958-2017)

本名鄭進文,畢業於復興商工,曾任職室內設計公司以及《中時晚報》副刊美術主編,1983年於《時報周刊》發表首部作品《戰士黑豹》,1990年以《東周英雄傳》開始於日本講談社《Morning》周刊連載,1991年獲日本漫畫家協會漫畫獎優秀賞,被日本漫畫界譽為「亞洲至寶」。

其後陸續於日本及中國跨足遊戲美術製作,可說是近代中國電玩美術的開拓者,2012年回到台灣,並率團參加安古蘭國際漫畫節,2017年3月因心肌梗塞病逝於台北。

鄭問於日本刊載的漫畫作品。左為1990年3月以《東周英雄傳》於日本講談社《Morning》雜誌初登場,右為《深邃美麗的亞細亞1》單行本封面。



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