時裝周直擊
Nov 09 , 2017
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【2018春夏巴黎女裝周】Dior 穿上Bar Jacket的Nanas

文/吳國瑋 圖/Dior
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「我觀察到某些女性對自己並沒有太深的自信,這和外在無關,而是她們並沒有認識內在的真正的自己。」──Maria Grazia Chiuri


 

擁有豐富的檔案庫,對於一個設計師來說是資產也是枷鎖,往好處想有取之不盡的靈感泉源,往另一處想那些所謂的經典卻恐怕成為綁手綁腳的限制,這細微卻又巨大的差異,端看設計師拿捏的功力。關於這一點,身為Dior時裝屋創設以來首位女性創意總監的Maria Grazia Chiuri便極具火候。

 

 

構思2018春夏女裝時,Chiuri在檔案庫中發現了一張女藝術家Niki de Saint Phalle寄給時任時裝屋創意總監的好友Marc Bohan的照片。照片拍攝於1968年12月27日的摩洛哥,de Saint Phalle穿著Bohan設計的Dior套裝、斜戴著貝雷帽坐在駱駝上。資料夾裡還有其他照片,全都是de Saint Phalle擔任模特兒穿上Dior時裝,為Bohan拍攝的影像。身為時裝圈內女性主義和女權意識的頭號戰將,Chiuri決定以de Saint Phalle作為春夏女裝的繆思,同時以Bohan的手筆作為系列輪廓的起始點。

 

 

我得說回溯Bohan是個奇招,畢竟他是歷任Dior舵手中最不為大眾熟悉的一位,Galliano、Raf Simons等接班者幾乎不曾提及過他,但Bohan卻也是任期最長(1960-1989)的創意總監,他不僅一舉將Dior帶向上流仕女的世界(葛麗絲凱莉、賈桂琳甘迺迪、琳恩懷特、瑞典王后都是他的客戶與摯友),也徹底奠定時裝屋的基石和龐大的營運規模,留下龐大的時裝資產。Chiuri繞過想當然耳的Dior先生而取法Bohan,既致敬了時裝屋根源,也能輕易給世人嶄新未見的觀點。黑白格紋、波卡圓點、男裝元素的襯衫和獵裝式褲裝、連身褲裝和黑色系皮料、大片的白色以及正面開衩的裙裝,這些看似和Dior無關的設計其實正是當年Bohan的招牌風格,Chiuri利用她擅長的曲線剪裁和輕盈透視的面料重新詮釋,如今看來依然極其時髦。

 

 

那麼Niki de Saint Phalle呢?

身為上個世紀最具創作能量的藝術家,de Saint Phalle的公眾人生卻是從時裝模特兒開始,直到50年代初,由於無法適應家庭生活以及童年被父親性侵的陰影而精神瀕臨崩潰,她才在治療師的建議下開始作畫。儘管de Saint Phalle是以射擊藝術崛起,但讓她名垂青史並和女性意識有了連結的卻是一系列名為「娜娜Nanas」的大型雕塑。de Saint Phalle觀察到每個女人的身型其實反映了她所處的家庭、工作、感情、內心等生活裡的諸多面向和狀態,不過不管如何,每個女人都應當以自己的身體為傲,不需要屈從於其他人的評價標準。於是她以懷孕的女友人身型為雛形,利用紙黏土、纖維、布料和羊毛創造一系列線條圓潤奔放、色調鮮豔、肢體豐腴的「娜娜Nanas」雕塑,以頌揚女人的力量。這樣彰顯女權的行為藝術完全對準Chiuri的胃口,而de Saint Phalle又恰巧和時裝屋曾有極深的淵源,絕對是最好的取材了。

 

 

除了條紋、鮮豔的色調、亮片和不規則形狀的金屬鏡片、隨興的拼貼等設計,全數來自Nanas雕塑元素的轉換,Chiuri甚至在洋裝上模仿Nanas的馬賽克拼貼而做出亮片拼縫或鏤空挖洞的裝飾。除了詩句和短文的節錄轉印,de Saint Phalle手繪稿中的愛心、Nanas草圖、塔羅花園,甚至她曾參照Piero della Francesca原作而改造的噴火龍,全都成了Dior女郎身上的裝點素材。

 

 

時裝秀後照例有人對於Chiuri的新作感到疑惑,甚至斷言這偏離了Dior精神。什麼是Dior精神,不就是體現當代女性的價值和能量嗎?那些所謂的經典元素也只是體現這些價值的橋段或符號,只要深入理解Chiuri的設計思維,就能發現她始終站在和Dior先生一樣聚焦於女人本質的原點上,打從她接掌時裝屋的那一刻起便是如此。

 

 

 

 

 

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