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Mar 30 , 2016
19:24

濕版攝影現形記-手工攝影復刻潮 #2

文/郭書吟 圖/何經泰、楊文卿
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楊文卿從暗房裡端出顯影盤,蹲在地上輕晃,水影波光下,玻璃板左右微顫,而後像是無形魔術之手施法一般,悄然顯出老農的臉龐——前頭調配藥水、計時對位折騰大半晌午時間,原來都是濕版攝影的一帖催化劑,「濕版攝影不確定性高,卻富有瑕疵美。三分之二靠自己的準備工夫,三分之一靠老天爺幫忙。」楊文卿如是說。


濕版攝影的瑕疵美──楊文卿

當現代人習慣於數位攝影,楊文卿倒是走向越來越老的路子,2010年起投入濕版攝影。

我們在宜蘭頭城一間閩南老院裡,看他重現英國人Frederick Scott Archer發明於1851年的濕版攝影技法——巨型攝影機、精緻銅製頭架(用來固定受拍者頸部防止晃動),獨門傢俬一端出,彷彿回返舊時印象。出借行動暗房空間者是厝邊農夫,楊文卿擺好大傢伙,進到房裡,像巫師般調配起藥水,並盛邀農夫擔任麻豆,坐在短木上,背後頂著頭架,趁午時光源大好搶拍肖像。

濕版攝影的前置作業經常得大費周章,
被攝者必須把頭靠在一個銅製頭架上,
在完成拍照之前保持不動。

2/3自己操作  1/3看老天爺臉色

著迷於傳統攝影的他,就讀英國Goldsmiths' College媒體傳播系碩士期間,便以「針孔攝影」為創作題材,並先後在歐洲跳蚤市場蒐羅攝影器材的老件,如間諜微型照相機、銀版肖像等,回國後於大學教授「基礎攝影」課程,為讓學生理解攝影小史,他經常帶著這些寶貝上課。

「每個領域都有它的源頭,即便濕版攝影術發明於1851年,但是對我而言,任何沒有接觸過的東西都是新嘗試。」楊文卿提及相較於傳統攝影,數位攝影雖方便又快速,但因程式與器材都受制於出產商,再怎麼變化總是難逃其五指山。但濕版攝影不同,它具有極高不確定性,仰賴攝影師的經驗和熟練度,光源、濕度、溫差乃至藥水、傾倒火棉膠的紋理等,都可能成為顯影與否的變數,前置作業得花上大把時間,「一般從前一兩天就得調製藥水,從藥水裡拿出濕版、拍攝、顯影、定影、水洗必須在3至5分鐘完成,一氣呵成,才能成就出作品,等待的心情是既期待又怕受傷害。」

濕版攝影是一種「攝影化學」,起先他從網路蒐羅藥水配方,改裝片夾,從拍攝靜物開始,經過半個月練習才漸熟稔技巧。2011年受邀於1839藝廊舉辦《濕而復得—楊文卿濕版攝影展》,以日常生活遭棄置的物件為題,運用老攝影術賦之新生。

「因為藥水刺鼻,不方便在家裡操作,當時還特地在外面租了房子做暗房。」楊文卿說濕版攝影是三分之二靠自己操作,三分之一看老天爺臉色,有時認為前置工作萬無一失,卻偏偏顯不出影像來,就得像做實驗般一次次汰去變因:光源不夠?曝光不夠?還是藥水配方錯誤?

濕版攝影前置作業包括得先調製藥水、火綿膠等。

獨一無二瑕疵美

後來為了徹底「遵循古法」,他向美國訂製一台全手工打造大型濕版攝影機,從扣環、蛇腹、鏡頭、頭架等莫不精巧非常,「既然要做,就想要回到完全復刻出濕版攝影的年代。」

濕版攝影技法並不難,入門容易,難的是技法與經驗累積,並仰賴高度手作,例如裁切玻璃板,而為保存作品,得特製壓克力盒或片架,「功夫練到熟練的話,能一滴不漏把火棉膠均勻倒在玻璃板上。其實濕版攝影是一門修身養性的功夫,像一種『慢活』的生活型態,從事濕版攝影,一方面是想挑戰自己的能力和毅力,真正操作後才知道困難點。我想會從事濕版攝影的創作者,都是攝影狂熱分子。」楊文卿分享過去拍攝的濕版作品,每幅都是獨一無二的原件,上面特有一種難以言喻的靈光,他稱之為「瑕疵美」,那是火棉膠流動於玻璃板上所形成的紋理,在顯像時,悄悄留下時間的影子。

拍攝完成的濕版攝影作品,每幅都是獨一無二的原件。

這張由鄰居農夫扮演模特兒的濕版攝影作品,是花上5個小時的成果。

楊文卿當年於國外求學時,於歐洲各國蒐集的老件。
他於2010年投入濕版攝影創作,
思考如何從傳統攝影技術及新潮流中尋找出路。

2011年受邀於1839藝廊舉辦《濕而復得—楊文卿濕版攝影展》。

2011年《濕而復得—楊文卿濕版攝影展》展出之濕版攝影作品。

延伸閱讀 

影像鍊金術-手工攝影復刻潮 #1

 

 

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