明潮人物
Mar 14 , 2013
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沉默與光－路易斯．康 羅斯福四大自由紀念公園
文／郭書吟 圖／Paul Warchol、www.aniaga.com、Franklin D. Roosevelt Four Freedoms Park、Franklin D. Roosevelt Presidential Library and Museum、Louis I. Kahn Collection, University of Pennsylvania and the Pennsylvania Historical and Museum Commission
沉默與光－路易斯．康 羅斯福四大自由紀念公園
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沉默與光－路易斯．康 羅斯福四大自由紀念公園
沉默與光－路易斯．康 羅斯福四大自由紀念公園- 沉默與光－路易斯．康 羅斯福四大自由紀念公園
這座紀念公園的故事，得從四十年前說起：一個因心臟病發、倒臥車站的建築師皮箱裡的手稿、一部非婚生獨子的紀錄片、一次財政危機、一個矢志將羅斯福總統「四大自由」銘刻石上的前聯合國大使......聽完這麼一齣，方能明瞭那昂立青銅像、素雅花崗岩地，以及一百二十棵小葉椴樹，原來帶了幾分傳奇，幾分感傷。
羅斯福4大自由紀念公園是為紀念小羅斯福總統1941年「人權之4大自由」演說而造：「世界上每個地方都應有所謂4大自由：言論及表達自由、信仰自由、免於匱乏的自由、免於恐懼的自由。」公園座落於東河（EastRiver）上一個連接曼哈頓和皇后區的小島，小島末端狀如船，公園位於船首，對岸是群起高樓天際線，克萊斯勒大廈鱗片般的金色尖塔，就在右方不遠處。
一只手提箱裡的草圖
紀念公園一案起於1970年，現任Four Freedoms Foundation主席、前美國駐聯合國大使William vanden Heuvel是這段歷史見證者，他回憶1973年9月24日的一場發布會，紐約市長JohnV. Lindsay宣布選址Welfare Island（後於1974年更名為羅斯福島）南端作為公園預定地，前方正對聯合國總部，周邊視野同水流延伸入海，寓意航向大西洋，並委任路易斯．康（Louis I. Kahn）擔綱設計——然而，這位被譽為1960年代以降與柯比意、密斯凡德羅、萊特齊名的建築巨匠，沒等到開工破土，1974年3月17日從孟加拉考察完建築基地，隻身回到紐約的他，因心臟病發，倒臥紐約賓州火車站，享年73歲。護照上地址不知為何被他給塗掉了，當時還被誤當作無名屍處理，4天後才由家屬領回。而他的遺物公事包裡，是紀念公園的定案草圖。
「羅斯福紀念公園」成為路易斯．康未完工的遺作，此公園確實命運多舛，在康逝世後，財政危機席捲紐約，原由基金會、紐約市共同擔負6百萬美元造價費，因財政吃緊，全案胎死腹中。
2003年，一部紀錄片《My Architect: A Son's Journey》再度喚起眾人對他的記憶，裝在手提箱裡的草圖，終有付諸實現的曙光。
一位父親的「神祕」建築哲思
William vanden Heuvel說，他從來都認為自己對於紀念公園的建造，抱有責任感，這部紀錄片出現時間正巧合，喚醒紐約人對此案的興趣。2005年，建築師Gina Pollara蒐羅路易斯．康關於紀念公園的文件舉辦回顧展，該案正式起死回生，其後7年，Heuvel籌足5,300萬美元建造款，3,400萬元來自私人捐助，其餘則由紐約市和州府支付，2010年3月正式動工。
《M y A r c h i t e c t : A S o n ' s Journey》導演是路易斯．康的非婚生獨子Nathaniel Kahn，父親過世時他才11歲。路易斯．康除了元配妻子Esther和女兒Sue Ann，還有另外兩個家庭。Nathaniel在片中自嘲「The Truth About the Bastard」的野種身分，帶著對父親遙遠卻鮮明的記憶，行腳父親遺世名作沙克生物研究中心、金貝爾美術館、孟加拉達卡國會大廈等，訪談曾與父親工作的同事、父親第一位外遇情人、兩個同父異母的姊姊??一個兒子的追尋，卻也揭開康向來「神祕」的建築哲思，以及纏繞於情感和建築間的人性。
Nathaniel生母Harriet Pattison在32歲與時年60歲的康相戀，直至康去世之前，Nathaniel母子仍與他來往密切。Pattison是景觀設計師，康的後期作品她多有參與，唯獨落成時，她選擇從不露面。她提到康對於紀念公園的再三修改，都是為了讓它更素雅、簡潔、直至永恆（timeless）。
光與影 難以言喻的神性
公園總面積約14英畝，前開闊、後窄縮的三角形基地，呼應狀如船首的小島，參觀者懷著大氣胸襟循步入內，而後在末端進入冥想。站在入口，兩側120棵小葉椴樹左右相稱，隱約能見底端路易斯．康名之為The Room的白色花崗岩空間。它是整座公園的精神指標，由高12英尺的花崗岩打造出3面牆體，豎立羅斯福總統青銅像以及4大自由演說銘文，每塊岩石間還留下1英寸的開口「光之隙」，日光會因時序的不同滲入，在岩地灑下光之表情。
「沉默」與「光」是形容路易斯．康作品的最佳關鍵字，其1950年後作品多融入簡練幾何線條，呈現素雅的古典氛圍和難以形容的「神性」。他並非是早慧的建築師，近50歲才二度成立事務所，在一次遊歷羅馬、埃及等古建築行旅後，才領悟出自己的建築哲學——永恆與紀念性，即是在當代建築植入古建築廢墟的精神和情感。「光與影」便是他表現神性的介質，曾說若不是日光打上建築形成側影，它永遠不知道自己有多美麗。康在光影的運用，確實美得令人難以言喻，如藝術家般，讓走入空間的人，不知不覺便會寧靜下來。
供人懷想的The Room不見巍峨碑牆，而是以極簡單的軸線、空無一物的中庭，謙遜寧靜地與周遭水景相連。唯一「具象物」是美國雕塑家Jo Davidson雕鑿的羅斯福銅雕像，與300碼外聯合國總部遙遙相望。
天堂裡長長的影子
紀念公園於去年10月底對外開放，開幕當天，前總統柯林頓、紐約市長、州長全到場，名流雲集。曾有人說，若路易斯．康不是建築師，而是文學創作者，他筆下定是簡練大雅的詩篇。「我的父親只有5.6英尺高（約170公分），卻在天堂留下那麼長的影子。」《My Architect》片中，Nathaniel如此描述父親，其友人甚至形容康個兒小、長得又醜、聲音難聽，20世紀建築史卻留給他這麼大一個位子。紀念公園是路易斯．康第一座於紐約完工的作品，如今對照泛黃草圖，已恍如隔世，然而他寄託於建築的「神性」，卻已超越時空向度，凝住永恆。
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